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在你的作品《风凛冽》《恐怖的飓风》《孽债》《华都》《上海日记》《问世间情》《上海传》《上海恋》等小说和很多文章里都写到了上海,但是小说里的上海都是人物的背景,是艺术化了的上海。你是土生土长的上海人,你对上海的历史文化最为熟悉,如果给读者一个整体印象的话,你眼中的上海是座怎样的城市?整本《上海传》就是我眼中的上海,总结一下,从上海人这个角度说,每一个上海人无论他是上层的官员、高级知识分子,还是最基层的职工,所有的上海人都在追求一种雅致而有尊严的生活。什么叫雅致而有尊严的生活呢?举个例子说,上海人在改革开放以前住房非常紧张,统计住房一家人平均一平方米以下、两平方米以下、四平方米以下住房都有很多户,很逼仄的上海家庭都有几万户。记得拍摄《蹉跎岁月》时,我陪着导演蔡晓晴到南京路永安公司大楼后面的一条弄堂里,走进一户人家, 蔡晓晴爬上阁楼, 就问女主人, 你这个阁楼直不起腰来,天天睡在这里吗? 她说我住在这里四十三年了, 每天晚上到阁楼来睡觉, 就没有直起腰过, 蔡晓晴听得眼睛都瞪大了。蔡晓晴在路上跟我说,真想不到,这么繁华的南京路后面的九江路上会有这样住房逼仄的人家,但是你就是走进一个十一平方米的亭子间,很多上海人家里都让你换一双拖鞋,一个小小的亭子间要放进大厨、五斗橱、床边柜、大床、桌子、椅子等家具,要有三十六个脚,哪怕留下的空地很小很小,他们的地板都会擦得像玻璃一样干净,外面的世界纷纷扰扰,住房这么逼仄,但是我这个十一平方米的小小空间都是雅致的,都会“候缝刻针”,也就是说,像针一样一点点缝隙都会利用上,算得很精确,你要是到他们的亭子里坐一坐,会觉得很整洁,蛮舒服的,他要维护他的一份尊严,他也要“小乐慧”,追求的是雅致而有尊严的生活。正因为他有这样的追求,所以上海人比较规矩,上班不迟到,即使在“文革”期间上班也是蛮正常的。他们的雅致而有尊严的生活是劳动得来的,哪怕省吃俭用去买一件很时髦的衣服,是用劳动换来的,他很自豪,在这样的居住和劳动环境里生活,必然也是精明的。改革开放后,我们的城市海纳百川,上海人的居住环境也随着改革开放而变化,我今年会用一系列文章来展示上海的风貌。“满满的正能量、浓浓的育人味”“德智体美劳高考全体现,试卷带领孩子美起来动起来”“高考试题让学生答卷有益”……这是专家们对今年高考语文试题的评价。专家们都对今年全国Ⅱ卷的作文题目“青春接棒,强国有我”表示了赞赏。他们认为,今年的高考语文试卷命题充分发挥了语文学科的特点,将浓厚的家国情怀以贴近现实、贴近考生的方式,生动地呈现在试题之中,营造了极富时代特点和青春色彩的语境,彰显了高考的育人功能。专家们还认为,语文命题从材料选择、题目设置等方面充分挖掘优秀品德文化内涵,切实发挥了优秀文化的浸润功能、榜样人物的示范功能,对考生及青少年的品德修养起到了潜移默化的引导作用。  

 我是借着主人翁金力的眼光,就如同我在《孽债》中借着五个孩子的眼光看他们的上海知青父母一样,我是借着保洁员、保安员金力的眼光,或者说男情人的眼光来看待这两个企业家。于玲芬是知青一代的企业家,她敢干敢闯,回归都市时已经结了婚,有了一个可爱的儿子,是最没有竞争力的,根本不可能给她安排工作,这就逼着她必须要从个体户做起,结果她借着国家改革开放的东风,凭着一股敢闯敢干的蛮劲,走在了前面,赚到了第一桶金,我也写出了她的风采风貌,她报刊上有文章、广播里有声音、电视上有形象,成为了千万富翁、亿万富翁,整个社会都把她称为一个成功者,但是追溯她的履历,知青这代人本身没有多少文化,她同样先天不足,文化欠缺,准备不够。她步入商海之后,糊里糊涂做大了房地产,就又建了双子星座一样的楼盘,计划能赚到十个亿,诱人的计划,巨量的财富资金,让她被胜利冲昏了头脑,殊不知她管理漏洞百出,企业危机四伏。透过她的命运,就可以看出随着中国房地产市场的拓宽和发展,不少房地产老板也确实在这股浪潮中得到实惠,成为了千万富翁、亿万富翁,但是在改革开放初期一代粗放型管理的企业家身上存在着于玲芬一样的弊病。而凌真的丈夫钱翔,我用的是1:1 的电影人物手法,这个人物镜头可能是一个,甚至对话的语言也不多,但是这一个镜头会让人多少年都记得他,我虽然花的笔墨不多,是我琢磨了很多的人物,他不是文学关注到的顺应着改革开放潮流叱咤风云的企业家,他是当代中国商界出现的被文学忽视的、钻政策空子、越做越大的企业家,他们实际上通过证券金融互联网借着忽而收紧银根、忽而放开贷款这样忽上忽下的金融形势,他们做得出奇的大。在这个人物身上,你可以读出他们的意味来。我只想告诉读者,我们的社会和时代已经催生出这样的人,他们真正的生活形态是,如鱼得水的时候得意忘形,假作谦虚的时候谦恭顺从。凌真为什么找金力这样的保洁员满足自己的情欲呢?因为她成了丈夫的花瓶和摆设,作为一个正常的健康女性她需要,更主要的是她从妻子的角度已经认清了自己的真面貌。我在作品中揭露他的真相,揭露他生活腐烂的时候,我只用了一张照片,凌真的朋友在香港世纪酒店拍了与钱翔在一起的美女穿着泳装、性感的照片转给了凌真,她一看就知道,他的丈夫佳丽如云,可以想象到他生活的糜烂。在小说里我只让他撞见了小说主人翁金力一次,在上海市郊一个隐秘的别墅里,他突然回来了,他正在搞保洁,他给了金力两百元小费便把他打发走了。整本小说,我只用了这样两个细节来表现他,但是他们的情感背后展示的是我国四十年改革开放的同时,企业家当中的投机分子和污泥浊水,是社会所疏忽的企业家。敏锐的读者能从钱翔这一形象,读出逐渐被当代中国人认识的隐在深处、暗处运作海量资金的这样一个新型的资本代表人物的形象。这一个形象,茅盾先生的《子夜》里没有出现过,周而复先生的《上海的早晨》里也没有出现过,就文学人物来说,他是崭新的。三是注重激发市场活力。优化交易监管,保证公平交易和提高市场流动性。完善停复牌制度,严格控制随意停牌和长时间停牌。丰富金融产品和工具,发行地方政府债ETF,扩大熊猫债发行试点,开展“一带一路”专项债券试点,平稳推出原油、纸浆、红枣等多个商品期货期权。进一步放松股指期货交易限制,优化股指期货交易运行。四是持续扩大资本市场双向开放。证券行业放宽外资股比限制政策逐步落地,已核准设立3家外资控股券商。扩大沪深港通额度4倍,完成3家企业“H股”全流通试点,进一步放宽外国人A股账户开立政策。去年以来,A股平稳纳入明晟(MSCI)、富时罗素等国际指数,A股纳入MSCI因子由5%提升至20%,充分体现了国际投资者对中国资本市场的重视。 

他介绍,由于竖幅没有左右只有上下,拍摄时摄影、美术、置景等都做了特别的布置,比如在电视机上放置相框,两个小孩对话不能一左一右站立而是一上一下。“创作的动力之一,就是探索和尝试的新鲜感:比如把手机挂在树上拍,扔在火里拍,放到桶里滚着拍。”最终,蔡成杰觉得找到了呈现竖幅美感的方法,也做到了竖幅画面和故事契合。更为难能可贵的是,这部微电影品质精良。蔡成杰表示,《悟空》是按照电影短片的标准而非广告的标准来创作的,除了拍摄时换了拍摄手段,使用了华为手机而不是摄影机,其余各方面和电影是完全一样的,采用电影剧组的建制、电影的故事和文本,声音、调色也都是在电影棚里做的,“并不是用手机拍摄的微电影就必然粗糙”。所谓的楼花,指的就是在建未完成或是还未动工的楼盘,而所谓的“卖楼花”,用后来内地房地产行业的专业术语来讲,叫商品房预售,史玉柱也玩过这一招。前者花今天的钱,买明天的房;后者花明天的钱,圆今天的梦,前后之间,四大家族完成了巨额的资产积累,成为了各自行业的一方巨擘。1975年到2008年,横贯香港的四次金融股灾里,四大家族不仅毫发无损,反而一次次借助金融危机后的底价,大肆买入位于市中心黄金地段的陈旧小区,并趁机收购了大批涉足港口贸易、零售、能源、交通等领域的企业。  

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